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Paolo Di Nardo descriverà l’utilizzo della ceramica in architettura. La ricerca si attiverà fra il Dipartimento di Architettura di Firenze e l’Industria della Ceramica che intende indagare, promuovere e ricercare i possibili linguaggi in architettura della ceramica come elemento o addirittura “materia” di espressività estetica.

ARX disegna “MACROFORATO”, pannello in acciaio per Cioncolini Srl. Utilizzato come sistema di “pelle architettonica”, permette esaltare la porosità dell’edificio attraverso una forometria di 115mm.

ARX firma il nuovo modulo in gres porcellanato per Tonalite Spa. Forma circolare con innovativo sistema di aggancio per nascondere la fuga in stucco, bombatura al centro di 28mm, raccordo finale di 6mm. Prodotto con tecnica per colaggio e smaltatura a campana. Modulo ideato per superfici verticali e orizzontali.

L’area in oggetto comprende la trasformazione di un’area vasta e strategica da un punto di vista urbano, ambientale e di rifuzionalizzazione della città. La parte più importante di questa “strategia urbana” è la sede ferroviaria, compresa la stazione di arrivo, che si presenta, vedi molte altre città italiane, come una “cesura” fisica ed ambientale fra due parti importanti della città di Piombino. Avendo perso quasi del tutto l’originaria vocazione a ferrovia (attualmente solo pochi treni al giorno la percorrono), essa si pone fisicamente come un elemento estraneo che divide lo spazio urbano sotto tutti i punti di vista.

La “natura”, come elemento di espressione, di modello ideale per raggiungere una sintesi compositiva attraverso il “disegno”, è sicuramente l’inizio di un percorso pieno di sfumature e di sfaccettature creative interessanti. In molti progetti dello Studio Pierattelli la “natura” diventa lo spunto di un’idea, di una fascinazione legata al momento, al luogo, al committente, alla funzione fino a diventare linguaggio architettonico aperto a continue declinazioni semantiche.

Lectio Magistralis sul tema della “bellezza” attraverso un viaggio di lettura e scoperta del disegno nascosto di ciò che comunemente è definito “bello”. La bellezza quindi come espressione oggettiva e non soggettiva in ogni forma d’arte nella storia e nella contemporaneità.